一一风荷举佳句赏析

2022-05-24 20:21:57 2点热度 0人点赞 0条评论

1.求《一一风荷举》的好句赏析

《一一风荷举》,如此风雅的书名,她是如何得来的呢?是用了宋人周美成的词:“一一风荷举”,就是在风中,荷花一朵朵挺立,且擎举起华美。 ”这是一个静美而又灵动的画面,令人神往,有无尽的想象,荷花的清香飘逸在徐徐的风中,这样的散文怎么不令人期待呢?

秋天在明亮的阳光中向我涌来的时候,我内心常常有难言的惆怅,眼看着时光的飞船在破浪而行,我们都无法挽留。虽然在阳光灿烂的中午,感到炎热还是想把夏天强加在我们的身边,但是秋凉已经不远了,于是我翻到了张晓风的 《秋天,秋天》, “满山的牵牛藤起伏,紫色的小浪花一直冲击到我的窗前才猛然收势。随着风,紫色的浪花翻腾,把一山的秋凉都翻到我的心上来了。” 清新的文字犹如一阵秋风吹开我的心扉, “愿我的生命也是这样的,没有太多绚丽的春花,没有太多漂浮的夏云,没有喧哗,没有旋转的五彩,只有一片安静纯朴的白色,只有成熟生命的深沉与严肃,只有梦,像一树红枫那样热切殷实的梦。”她的文字中有一种梦想的华美与斑斓,理性的坚定与清澈。 “秋天,这坚硬而明亮的金属季,是我深深爱着的。”我本来以为 《西湖十景》是一篇写景的短文,没有想到却是说理的。“如果你有幸到杭州的西湖去玩,如果有幸,站在一个视野最好的角度,请问:你能不能放眼望去,把西湖十景,都收到眼底呢?你要怎样才能探索到比较完整的西湖的美呢?答案是:时间。” 其实要领略任何一种美,无论是自然景色的美,还是锦绣文章的美,都需要细心,耐心地品读。

2.一一风荷举好词好句

山容已经不再是去秋的清瘦了,那白绒绒的芦花海也都退潮了。

相思树是墨绿的,荷叶桐是浅绿的,新生的竹子是翠绿的,刚冒尖儿的小草是黄绿的。还是那些老树的苍绿,以及滕萝植物的嫩绿,熙熙攘攘地挤满了一山。

我慢慢走着,我走在绿之上,我走在绿之间,我走在绿之下。 献给那些睽违母颜比十八年更长久的天涯之人 驻马自听 我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟,娘!我回来了! 那尖塔戮得我的眼疼,娘,从小,每天,它嵌在我的窗里,我的梦里,我寂寞童年唯一 的风景,娘。

在“淮南子”里,我们发现中国的天空和中国的大地都是曾经受伤的。女娲以 其柔和的慈手补缀抚平了一切残破。

当时,天穿了,女娲炼五色石补了天。地摇了 ,女娲折断了神鳖的脚爪垫稳了四极(多像老祖母叠起报纸垫桌子腿)。

她又像一 个能干的主妇,扫了一堆芦灰,止住了洪水。 爱情篇 1?两岸 我们总是聚少离多,如两岸。

如两岸——只因我们之间恒流着一条莾莾苍苍的河。我们太爱那条河,太爱太爱,以致竟然 把自己站成了岸。

站成了岸,我爱,没有人勉强我们,我们自己把自己站成了岸。 春天的时候,我爱,杨柳将此岸绿遍,漂亮的绿绦子潜身于同色调的绿波里,缓缓地向彼岸游击。

河中有萍,河中有藻,河中有云影天光,仍是国风开睢篇的河啊,而我,一迳向你泅去。 第49节:爱情篇(2) 我向你泅去,我正遇见你,向我泅来——以同样柔和的柳条。

我们在河心相遇,我们的千丝万绪秘密地牵起手来,在河底。 只因为这世上有河,因此就必须有两岸,以及两岸的绿杨堤。

我不知我们为什么只因坚持要 一条河,而竟把自己矗立成两岸,岁岁年年相向而绿,任地老天荒,我们合力撑住一条河,死命 地呵护那千里烟波。 两岸总是有相同的风,相同的雨,相同的水位。

乍酱草匀分给两岸相等的红,鸟翼点给两岸 同样的白,而秋来蒹葭露冷,给我们以相似的苍凉。

3.一一风荷举劫后的赏析

苏幕遮

燎沈香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小辑轻舟,梦入芙蓉浦。

【赏析一】

此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀。词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情。全词天然真美,不事雕饰,别具风韵。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。”

这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦。作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”(古人也称荷花为芙蓉)绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态。写当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前。作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的。

此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗。

【赏析二】

这首词,上片写景,下片抒情,段落极为分明。一起写静境,焚香消暑,取心定自然凉之意,或暗示在热闹场中服一副清凉剂,两句写境静心也静。三、四句写静中有噪,“鸟雀呼晴”,一“呼”字,极为传神,暗示昨夜雨,今朝晴。“侵晓窥檐语”,更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致。“叶上”句,清新而又美丽。“水面清圆,一一风荷举”,则动态可掬。这三句,实是交互句法,配合得极为巧妙,而又音响动人。是写清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,在朝阳下逐渐地干了,一阵风来,荷叶儿一团团地舞动起来,这像是电影的镜头一样,有时间性的景致啦。词句炼一“举”字,全词站立了起来。动景如生。这样,我们再回看一起的“燎沉香,消溽暑”的时间,则该是一天的事,而从“鸟雀呼晴”起,则是晨光初兴的景物,然后再从屋边推到室外,荷塘一片新晴景色。再看首二句,时间该是拖长了,夏日如年,以香消之,寂静可知,意义丰富而含蓄,为下片久客思乡伏了一笔。

下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰。己身旅泊“长安”,实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思。“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法。一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测。

这首词构成的境界,确如周济所说:“上片,若有意,若无意,使人神眩。”(《宋四家词选》)而周邦彦的心胸,又当如陈世所说:“不必以词胜,而词自胜。风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典雅著称,又被推为集大成词人,其词作固然精工绝伦,而其思想境界之高超,实尤为其词作之牢固基础。

4.赏析《一一风荷举》中的“春花的世界似乎离我渐远了,那种悠然的岁

叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

1. 有本古老的近乎奇幻文学的书,叫《海内十洲记》(题为汉代东方朔所作,一般相信是六朝人的伪托。有趣的是古人的伪和今人的伪不同,古人的伪是自己写了作品却安上名人的名字,以求流传。

今人的伪是剽窃别人,以求自利)。书中提到在西海凤麟洲有一种用凤嘴加麟角熬制成的黏胶,能把一切断裂的重行胶合,连弓弩的弦线断了,也能粘合。

《博物志》(晋 张华)更形容汉武帝用此胶续接断弦,然后射了一整天,弓弦仍是好好的,便赐名为“续弦胶”。这样的故事,真令人一思一泫然。

啊!让一切崩裂的重合,让一切断绝的重续,这是可能的吗?这果真是可能的吗?我所身属的这个奇怪民族竟是如此渴望续合。神话悄悄道出了整个民族的夙愿,我为那近乎宗教的求永恒的渴望而泪下。

——《序》 2. 台湾还有另一种悲伤的“西淌河”,那是“老一代49移民的西望故乡而不得归的泪水”,这河常悬在他们的目眶之下,三寸长,却长流不息。 ——《序》 3. 但因懒得争辩,我便去偷了一句宋人周美成的词来用,“一一风荷举”,其实说得顺一点是“风荷一一举”,翻成白话就是“在风中,荷花一朵一朵挺立,且擎举其华美”。

我因自己名字中有个“风”字,对风中的荷花叶格外觉其十里清馨。世间万物,或如荷花,或如橘柚之花,皆各有其芳香郁烈,而我是那多事的风,把众香气来作四下播扬。

——《序》 4. 阳光的酒调得很淡,却很醇,浅浅地斟在每一个杯形的小野花里。到底是一位怎样的君王要举行野宴?何必把每个角落都布置得这样豪华雅致呢?让走过的人都不免自觉寒酸了。

——《魔季》 5. 在我们的城市里,夏季上演得太长,秋色就不免出场得晚些。但秋实永远不会被混淆的——这坚硬明朗的金属季。

让我们从微凉的松风中去任取,让我们从新刈的草香中去任取。 ——《秋天·秋天》 6. 一个炎热而忧郁的下午,我沿着人行道走着,在穿梭的人群中,听自己寂寞的足音。

——《林木篇》 7. 二月的冷雨浇湿了一街的路灯。 ——《初绽的诗篇》 8. 生与死,光和暗,爱和苦,原来都这般接近。

而诗诗,这一刻,在待产室了,我感到孤独,我和你,在我们各人的世界里孤独,并且受苦。诗诗,所有的安慰,所有怜惜的目光为什么都那么不切实际?谁会了解那种疼痛,那种曲扭了我身体,击碎了我的灵魂的疼痛,我挣扎,徒然无益地哭泣,诗诗,生命时什么呢?是崩裂自伤痕的一种再生吗? ——《初绽的诗篇》 9. 有一天,当你走过蔓草荒烟,我便在那里向你轻声呼喊——以风声,以水响。

——《初绽的诗篇》 10. 似乎是四月,似乎是原野,似乎是蝶翅乱扑的花之谷。 ——《初绽的诗篇》 11. 像高悬的瀑布,你猝然离开了我。

“恭喜啊,是男孩。” “谢谢。”

我小声地说,安慰,而又悲哀。 我几乎可以听到他们剪断脐带的声音,我们的生命就此分割了,分割了,以一把利剪。

诗诗,从今而后,虽然表面上我们将住在一个屋子里,我将乳养你,抱你,亲吻你,用歌声送你去每晚的梦中,但无论如何,你将是你自己了。你的眼泪,你的欢笑,都将与我无份,你将扇动你自己的羽翼,飞向你自己的晴空。

诗诗,可是我为什么哭泣,为什么我老想着要挽回什么。 世上有什么角色比母亲更孤单,诗诗,她们是注定要哭泣的,诗诗,容我牵你的手,让我们尽可能地接近。

而当你飞翔时,容我站在较高的山头上,去为你担心每一片过往的云。 ——《初绽的诗篇》 12. 春花的世界似乎离我渐远了,那种悠然的岁月也向我挥手作别。

而今而后,我只能生活在你的世界里,守着你的摇篮,等待你的学步,直到你走出我的视线。 ——《初绽的诗篇》 13. 想起十六岁那年,站在女子中学的花园里所感到的眩晕。

那年春天,波斯菊开得特别放浪,我站在花园中间,四望皆花,真怕自己会被那些美所击昏。 而今,诗诗,青春的梦幻渐渺,余下唯一比真实更真实,比美善更美善的,那就是你。

但诗诗,你是什么?是我多梦的生命中最后的一梦吗? ——《初绽的诗篇》 14. 这密雨的初夏,因一室的贝壳而忧愁了,那些多色的躯壳,似乎只宜于回响一首古老的歌,一段被人遗忘的诗。但人声嘈杂,人潮汹涌,有谁回顾那曾经蠕动的生命,有谁怜惜那永不能回到海中的旅魂。

——《初绽的诗篇》 15. 所有美丽的东西似乎总是沉重的——但我们的痛苦便是我们的意义,我们的负荷便是我们的价值。诗诗,世上怎能有无重量的鲜花?人间怎能有廉价的美丽? ——《初绽的诗篇》 16. 生命的红酒永远榨自破碎的葡萄,生命的甜汁永远来自压干的蔗茎。

——《初绽的诗篇》 回应 删除 举报广告 17. 生命不也如一场雨吗?你曾无知地在其间雀跃,你曾痴迷地在其间沉吟——但更多的时候,你得忍受那些寒冷和潮湿,那些无奈与寂寥,并且以晴日的幻想来度日。 ——《雨之调》 18. 那天早晨大概是被白云照醒的,我想。

云影一片接一片地从窗前扬帆而过,带着秋阳的那份特殊的耀眼。 阳光是真的出现了,阳光差不多可以嗅得出来——在那么长久的风雨和隐晦之后。

我没有带伞便走了出去,澄碧的天空值得信任。 ——《劫后》 19. 于是学会了为阳光感谢。

5.赏析《一一风荷举》中的“有一天,当你走过蔓草荒烟,我便在那里向

有没有原文?先说下题目“风荷举”,这三个字出自一句描写荷花的名词“叶上初阳干宿雨,水面清圆——风荷举”。

运用了什么手法我答不上专门的术语,但楼上的“比喻”我觉得不太准确;这句话中还存在着其它的修辞手法,比如“蔓草荒烟”与“风声,水声”这两个对立的意象,“以风声,以水声”类似于列举。这句话想表达什么,因为不知道上下文,读者具有很大的能动性,可以给这句话很多解释,从爱情、友情或者亲情方面。

但是只要注意到话中两个对立的意象,就比较容易了。这句话读过后,脑海中立马就会出现一幅画面,便想到“诗中有画,画中有诗”。

6.\"一一风荷举\"赏析《苏幕遮》

苏幕遮 ?? ??燎沈香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

??故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小辑轻舟,梦入芙蓉浦。

?? ??【赏析一】 ?? 此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀。词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情。

全词天然真美,不事雕饰,别具风韵。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”

王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。” ?? ?? 这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦。

作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”(古人也称荷花为芙蓉)绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态。

写当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前。

作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的。

?? ?? 此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗。

?? ??【赏析二】 ?? 这首词,上片写景,下片抒情,段落极为分明。一起写静境,焚香消暑,取心定自然凉之意,或暗示在热闹场中服一副清凉剂,两句写境静心也静。

三、四句写静中有噪,“鸟雀呼晴”,一“呼”字,极为传神,暗示昨夜雨,今朝晴。“侵晓窥檐语”,更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致。

“叶上”句,清新而又美丽。“水面清圆,一一风荷举”,则动态可掬。

这三句,实是交互句法,配合得极为巧妙,而又音响动人。是写清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,在朝阳下逐渐地干了,一阵风来,荷叶儿一团团地舞动起来,这像是电影的镜头一样,有时间性的景致啦。

词句炼一“举”字,全词站立了起来。动景如生。

这样,我们再回看一起的“燎沉香,消溽暑”的时间,则该是一天的事,而从“鸟雀呼晴”起,则是晨光初兴的景物,然后再从屋边推到室外,荷塘一片新晴景色。再看首二句,时间该是拖长了,夏日如年,以香消之,寂静可知,意义丰富而含蓄,为下片久客思乡伏了一笔。

?? ?? 下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰。己身旅泊“长安”,实即当时汴京(今开封)。

周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思。“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意。

紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法。一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了。

实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测。 ?? ?? 这首词构成的境界,确如周济所说:“上片,若有意,若无意,使人神眩。”

(《宋四家词选》)而周邦彦的心胸,又当如陈世所说:“不必以词胜,而词自胜。风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。

足见周邦彦的词以典雅著称,又被推为集大成词人,其词作固然精工绝伦,而其思想境界之高超,实尤为其词作之牢固基础。 ??。

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